旗袍，诉不尽的倾城芳华

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文/紫萦雨梦

旗袍，绚烂如秋，优雅如荷，温婉如玉。她是时光酝酿给女人的嫁衣，是茶茗萦绕下，氤氲的清丽，是油纸伞下，戴望舒《雨巷》中愁怨的丁香，是东方女装恒久的经典。

--紫萦雨梦

【旗袍，行走在时光中】

旗袍，冷艳风情女子的代表，连袖、盘式手工扣、不多不少的布料，将女子的完美身形表现的淋漓尽致。最初结识旗袍在电视荧屏的故事里，姹紫嫣红的旗袍侵染胭脂浓魅色，玉簪螺髻伴着绫绢扇摇曳在旧上海的十里洋场，诉说着灯红酒绿的阴谋娱乐，奢华的琉璃灯映射在男男女女的酒杯上，好似一场腐朽的民国寂寞，对旗袍的最初印象不过如此。后来，在张爱玲的文字里，邂逅旗袍的繁华，张爱玲描写上海女人说："翻看陈年旧画，那些半个世纪前的旗袍女子令我羡慕不矣，那织金点缀的旗袍，凝固成永恒的风情，恨不早生50载，畅游那个旖旎的年代，因为那时的女子只穿旗袍。"可见，旗袍情节在旧上海的风靡流行。

旗袍作为一种服装文化，从满洲相传而来，在民族融合下，不断汉化。30年代后期，旗袍在结构上兼收并蓄西式剪裁法，袍身从直筒改为紧腰身，更趋于称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已迥然不同于旧制，成为中西合璧的近代中国女子的标准服装。不过旗袍的韵味，只有东方女性能够完美的诠释。

曾在笔尖想象过旗袍女子的种种，大抵会是一朵水莲花不胜凉风的娇羞，温婉贤淑、端庄内秀的江南女子。不惹眼，不闹腾，不复杂，简单纯粹，腹有诗书，文墨若骨，略懂琴棋，爱花护草，似乎只有这样的女子才可以穿出旗袍的韵致。

【旗袍，穿梭在故事中】

王家卫的电影《花样年华》更是赋予旗袍多种情绪，忧郁、雍容、悲伤的旗袍摇曳在昏暗的街灯、古朴的留声机、孤独的阁楼里，不得不让人嗟叹旗袍女子细密层叠的心事，时光揉碎记忆，旧年的故事轻泛涟漪，只能握紧电话，在"初见"的字眼里默默听一段呼吸，那斑驳的墙皮，嘈杂的麻将声，暮色中相依为座的吉普车，一起读小说、写小说的时日，早已随风化尘，隐秘在柬埔寨古寺的柱洞里。也许，藏起来的记忆就像灵魂深处发痒难抚的秘密，封存才是最好的待遇。不仅想起纳兰如若那首《浣溪沙》：谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

经年遗梦，暮然回首，旗袍的惊艳早已香凝，藏匿在故事里的事儿，一个向左一个向右，假如后来还有遇见，是"执手相看泪眼，竟无语凝噎"的凄寒还是若霓虹萦绕的暧昧？这一出故事导演只安排一通静默的电话，那青荷色旗袍与墙为依，绞心无奈，昔日的相伴旖旎，俨然已成一场无法触及的老故事，讲给静默的听筒，讲给会说话的墙壁，讲给会呼吸的痛。

【旗袍，绽放在篱栅里】

微风玉露倾，挪步暗生香，

纵是弄巷轻雨诉，一把油纸撑光阴，

文洁清如许，临水照花人。

张爱玲喜欢旗袍，喜欢到骨子里，并亲手剪裁各式各样的旗袍，素有才女之称，许是文墨倾城的缘故，张爱玲的旗袍风情也美誉颇多。曾有一位作家在《遥寄张爱玲》一文里，描述1950年上海文学艺术大会上，张爱玲出席的场景：她坐在后排，旗袍外面罩了件网眼的百绒线衫，使人想起她引用过的苏东坡词句‘高处不胜寒'.可见，张爱玲的遗世独立及旗袍情节，一度让人敬而仰之。

悉听岁月，繁华处处，皆沧桑。

叹流年，家奢人娇，只留得潮湿寂寥。

捏发簪，对镜花黄，阁楼声声，疏影苍凉。

弄堂深巷，华贵优雅的镂金碎花旗袍，犹如张爱玲钟鸣鼎食、翰墨书香的显赫家世一般，雍容阔绰地撰写进民国史册，成为令人倾慕的海上花。

青烟蒸腾，那燃烬的铜炉香屑，伴随着款款文墨，萦绕在深闺中。沉寂的帘帐随风轻舞，带着沧桑世事一并跌宕在张爱玲的《沉香屑》里。依窗而伫，庭间花草青涩微露，与窗前的清雅梨花旗袍淡然相映，于是，一个微微的抿笑停留在《倾城之恋》那堵灰砖砌成的墙壁上，茶色清丽，人生就是一场传奇，张爱玲笔尖萦舞的生命犹如一袭华美的袍，爬满了虱子，用心细品，才可看清纯粹。

微风掠过，唇齿间茶香袅娜，那身着黑平缎旗袍的女子闲情于藤椅上，思忖着《金锁记》的脉络，斜阳微颤，轻抚着那张精致、冷傲、卓尔不群的脸，尘埃偶尔忧愁，偶尔欢舞，那织锦缎丝旗袍悠悠于张氏篱栅，惊艳在民国世界里。